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黑蝶 (林岚)/中国女摄影家协会理事/中国人像学会会员/《今日人像》资深编辑/摄影月赛主持人/专业摄影比赛评委/公益影像摄影师/网易图片名博博主/星座天平座/血型O型/此BLOG里的原创图文章的版权均属本黑蝶个人所有。个人转载请清楚注明出处,若媒体转载或商业用途,请通过以下方式与本人联系: QQ:449046188(不作聊天工具)

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【引用】扫街方法经验汇编【转帖】  

2011-07-30 02:49:53|  分类: 黑蝶拾荒得意 |  标签: |举报 |字号 订阅

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花了点时间汇集了无忌上精品《请谈谈街头摄影技巧》、《跟随大师去扫街》等贴中众大侠关于扫街话题的精彩发言,涉及:扫街方法、器材、心态、理念等等,转放在这里,避免同学们麻烦地逐页翻阅,更容易入门,学习他人经验,更快地找到适合自己的方法。

bear8:街头摄影就是好玩,窍门就是快,抓拍的一系列动作要一气呵成,俺通常是预设玩焦点、曝光,估计好镜头的构图,看到需要的,抬手就拍。为什么用旁轴,虽然我用但凡,但我感觉旁轴好处如下:1。快门没有反光板,声音较轻不易打扰被摄对象;2。被发现不易被认为是专业的;3,体积较小,比较好拿;4发现中……

至于是黑白还是彩色,我觉得还是个人爱好的原因,我原来用黑白,现在用彩色,呵呵,懒得冲卷

现代汉语:借一个有X报社标志的马甲,背一个又大又破的摄影包,甚至可以带脚架,不苟言笑,神情专注,可拍对面匆匆的白领丽人、公车上若有所思的目光、乞丐悠闲地找跳招——

yadanx:我用数码机990看到好镜头,背过身体开机,调好各项指令,回身俯视液晶屏,不抬头,按快门!还没被发现过那。前天摸了摸凤凰205E,也挺对劲,要是有徕卡M6,哼!应该也是手到擒来吧。街头摄影,不起眼的机器,越小越好。

joeboor:街头摄影得有预见性,你得有感觉,能够预测将要出现的镜头,这样才能够抓到好的场面。另外,摄影的技术要过关,操作要熟练,否则到时候手忙脚乱,什么镜头都跑了。最重要的是,脸皮要厚,不管别人怎么给你白眼,甚至破口大骂,一定要面不改色心不跳,招拍不误。

大云: 最近 瞎琢磨!一个方法!自己没有用过!我用135定焦,大概估计人的高度,对应调好焦距,以一个人在取景器中所占比例合适为准!以后几乎不动!

看到好的抓拍题材(当然是人!)观察好距离,一般拿起就能咔了!

jesseli: 我对街头摄于也比较感兴趣,尤其去年在网上看到一位纽约的摄影家的网址后,便开始行动了,我用奥林帊斯MJU II(35mm固定焦距镜头,2.8光圈),装上TMAX 400CN黑白卷(C-41冲洗,一般冲扩店都行),每次出门先将相机打开,关掉闪光灯(这点非常重要,因为MJU II号称能用闪光灯平衡色温,在日光灯下它会自己闪光的),然后将相机袋缠在手腕上,右手下垂,拍摄时尽量对准被摄者(但眼睛最好不要看-需要一定的练习),如在走路过程中, 这时脚步放慢-总之尽量保证相机在按快门时的稳定性,用这种方法在去年6,7月间拍了不少上班路上的片子(为此每天走路一个钟头上班-也算是锻炼了身体),有些自己觉得不错。传一张用这种方式拍的PP。

那个老外的网址是: http://www.davebeckerman.com/ 如果用单反,我认为广角变焦镜头和带多点对焦的机身非常合适,因为在广角时被摄者会以为你照的不是他,而是前面别的东西。再上一张用EF20-35拍的PP,在天坛公园祁年殿的大门前拍的。

CanonElan:真巧我也在研究街头摄影,下面是我收集到的一些资源 http://www.asiaphoto.com/jed/100399sp.htm

http://www.in-public.com/whatis.html http://www.**uhler.com/streetphoto.html

总结起来,街头摄影对设备没有限制,什么设备,顶级单反或者傻瓜,定焦或者变焦,长焦或者广角都能拍出好的街头作品,限制多的主要是胶卷:一般用黑白胶卷。下面的FAQ总结了街头摄影的一些技巧。 http://www.photogs.com/bwworld/bwfaqst.html

街头摄影最容易采用而且成功率最高的手段是“守株待兔”,也就是摄影师您匍匐在暗处等待猎物自己出现在您的火力范围内。这里最最关键的不是兔,而是猪。您守对了猪,不怕没有兔子出现。如何选择猪就看这个猪是否对兔子有吸引力。假想一下,如果人行道上摆着一个女性人体服装模特,那就是足够好的猪,因为她对兔子有足够的吸引力,呵呵。你只要躲在暗处, 等待任何一个男人或者女人经过这个模特,瞄准了,一个小时至少可以报销2卷,而且成功率很高。如果大家发愁没有好办法 burn films, 这就是正解,呵呵 下面这个片子是大摄影家 Robert Doisneau的一付名作,就是守株待兔的办法。 他躲在这个橱窗后面拍了一系列片子。

上面玩了很多文字游戏,其实街头任何有趣的,可能吸引人们注意的事物都是街头摄影的好地方,摄影师以静制动,几乎可以把发白中,而不用担心被别人发现引起敌对情绪。 这张片子也是Robert Doisneau 的作品,名为Hell。您这要在街头找到这样一个景物,站在/坐在旁边,对好焦菊,任何一个人经过您都不用看取景器就可以得到同样优秀的街头片子。 街头的橱窗,广告牌都是好得“猪”,(能吸引兔子的猪都是好猪)几乎所有城市都能找到这杨的景观。这也是一个fine art摄影师拍的,我觉得不是很成功,但是作为“守株待兔”的例子已经足够了。

再推荐几个资源

Photo A Week(PAW)项目

一些街头摄影师推荐学习街头摄影的方法:Photo A Week (PAW),也就是坚持一年52个星期每个星期(至少)拍一张街头照片,这样可以看到自己的进步,而且强制自己每个星期拍一定数量的胶卷。在坚持这个个人项目的摄影师列表可以在下面这个连接找到:

http://www.jeffery-nola.com/links.html 其中俺最欣赏的是 http://www.photoaweek.fsnet.co.uk/2002/default.htm

这个人是从2001年开始的 http://www.photoaweek.fsnet.co.uk/

这里有一些基本技术的介绍 (请注意菜单项有一个 PAW)

http://www.pinkheadedbug.com/home.html

街头摄影确实有很多乐趣,不过街头摄影用黑白的主要原因是避开色彩的干扰,而突出片子中的主题和故事。 比较典型的就是黑白街头片子背景控制要容易的多。俺看好了ebay上的 rollei 35, 大伙别和我抢,呵呵孙变再推荐两个网站:

http://www.dancingmind.net http://www.fotowillem.nl 俺拍街头就是用一个旁轴,或者180mm望远头。

沧海桑田: 我对街头摄影几点看法,

1:用自动对焦+优质变焦头/定焦头+200度以上胶卷

2:相机千万注意"隐形'',一旦让被摄人发现你有相机往往你就拍不到真实画面了

3:街头抓拍人来人往磕碰相机乃家常便饭所以一定要注意相机安全,但又不能大大例例的把相机挂在胸前,我觉将机器拿在手上最好用一个手带将相机牢牢掌控在手中(背带很不方便),这样又能即时藏在身后"隐形''又能立刻亮出抢拍.(我过几天就要去买个460元的尼康手带了)

4:凡是能引起你注意的场景都可做为抓拍体材,不要犹豫不要舍不得胶片而错失良机

sfxlo826: 街头摄影不在乎什么镜头, 什么机身,在乎摄影师的眼和心

joeboor: 使用定焦头,35mm最合适,习惯和熟悉了35mm的视角以后,根本不用取景器构图,眼睛看就可以了,使用超焦距,光圈优先,挂在胸前,一个手扶着,一个手按着快门线,疯狂扫射,哈哈,没有漏网之鱼

大肚肚:虽然是个菜鸟,但还是觉得karin的帖子很有道理,至少很有说服力。在无忌转了这么久看到讨论最多的除了器材还是器材,所以对这个专栏总是关注很多。每次看到多一个新帖一个回复都很期待是一个真正的大虾的经验之谈,而且是既详细、实用又有针对性的那种,因为既然写了,就应该使读它的人能从中真正学到东西。然而令人失望的是这样的帖子并不多,大概是觉得这些小儿科的东西不值得去说去写,抑或是懒得写懒得说?天知道!不过话又说回来,同样的情况在不同的领域也存在着,菜鸟的问题总是被人置之不理、嗤之以鼻,或者回以几句”言简意赅,高深莫测”的要旨。总之很难看到大师们写几篇不错的“少儿读物”。最后感谢karin的这几篇帖子,希望能看到更多这样内容。那也是我们这些缺少知识却不缺少求知热情的菜鸟们的福气了。我也是业余的,我玩摄影很多年了,如从买第一台相机的79年到现在二十多年了。我的朋友有的早成专业了,更多的已经不玩了,我却仍然乐于业余这么一种状态,如果将来摄影成为我的工作,我也只想做个自由撰稿人。这样自己的观点不会受到制约。你会发现自己的观点,思考不受制于人对于纪实摄影是多么的重要。这么多年我的体会,学摄影不光在摄影里学,更多的学习应该是别的文科类,向文学,历史,绘画,政治,等等。多结交别的学科的朋友,这样你的视野才会大些,才不会老在器材,技法上空耗时日,对于镜头的分辨率,相机的手感,MF还是AF机械还是电子,金属还是塑料,120还是135,NIKON还是CANON,等等等等,那些似是而非,可以争个十年八年也谁都有理的问题。当你看到CANON EOS-1V象个鸡屁股这种主题,你就会明白如果你加入讨论,实际上你也成了他的利用了。我倒真想为此种人造像。真是林子大了什么鸟都有,恶心还不足以表达我的卑夷。玩纪实摄影第一条,就是要疾恶如仇。纪实摄影不仅是客观更是你自己的主观表达这也是自然主义摄影与纪实摄影的分野。八几年我第一次在《摄影》(浙江摄影出版社)上看到马克。里布,给我的惊讶绝对超过了布勒松,我所惊讶的不是他的技巧比老布高,而是他对生活,对心态把握是那样准确,中国人自己为什么看不到。也许如《美国人》的作者法兰克所说,异域的人总是会有敏锐的目光。纪实摄影并不要什么英勇献身,并不一定要在天安门广场去拍生生死死的悲壮,并不一定要冒对抗党和政府的险,除非你是个单身汉,不会拖累妻儿,实际上更多的题材就在日常生活中,熟视的东西却更需要独到的慧眼。要记住摄影只是一个媒介,思想观念才是要表达的内容。

街头快枪手: 说说自己的体会,1、机器:我一般用50E还有BP50,镜头有时是28-105,有时用长焦,体积够大的了,也曾被对象或旁人发现,可能我这里的人和善,所以至今无一纠纷。我一般是机器不放在眼前,凭感觉构图,用AF和自动测光可以避免OUT-F和曝光不正确,但要找准焦点,还要注意不要用低速。当然,若用小巧玲珑的数码机是既不易被发现,又可减少消耗,只是俺没钱!而对比与28-135IS,我感觉后者是街头照的好镜,只是外表抢眼!2、题材:我多拍摄交通违章,这些片子易上报,攒点可怜的稿费,当然其它有特色的东东也拍!3、技巧:我上街多坐自己的摩托车,女装踏板车,还是脚刹(LP的车只有手刹,也用过),所以我只用右手和右脚就可把车控制自如,另左手握机,正好能用BP50上的按键,遇上超载等高速移动目标,就加油、、、,但不同对象有不同拍摄方向,前后左右要视情况,若能考虑背景和光线就更好了!摄影较之绘画似乎有一种一挥而就的方便,事实上摄影术最初发明的那些年里很多靠画肖像画为生的人,就发现了摄影的方便。然而,这种方便的快速的记录影象的特性却容易让人忽略,摄影也是需要练习,就象绘画,需要通过素描来练习形体和空间位置的表现,色彩静物和风景的写生练习则是掌握色彩关系。摄影也一样,画线描来训练构图,所谓构图可以简单的看作是处理不同形状之间和不同大小之间的关系,与它们在画面里的空间位置的关系。色彩的训练也是要理解和掌握色彩的对比以及对比的强弱,和色彩的调和。当然还有影调的训练,在白背景下表现白色或浅色物体,或者黑色背景下表现深色物体等等。对于抓拍也是可以有多种方法来训练的,先可对单个物体,然后可对多个集群的物体,之后可对多个离散的物体,还有,先对静止的物体,然后对活动不大的物体,再后是运动中的物体。对于行为,表情,动态那是更高一层的训练。怎样来看我的那几张片子,我想说我只是一种尝试或是一种练习。就象绘画里的速写,并不是正式的,完成的东西。当时我刚换了自动对焦相机,想尝试种快速的拍摄方法,把抓取现场感,瞬间表情,作为重点。现在来看这种尝试还是达到了我想要得效果。遗憾地是我的尝试因为种种原因而中断。我还没有学会怎么上大图,那些小图实在无法判读。如果没有记错,我在八十年代后期看到了台湾的阮义忠写的《二十位摄影大师》和《当代摄影新锐》这两本书。里面介绍了一位对美国对西方影响甚大的摄影家叫罗伯特。法兰克。当时国内对他知之甚少,他的作品叫我很吃惊,叫我同样吃惊的是,他对布勒松的批评。后来在《人民摄影》上看到,美国艺术界对他有了很高的评价,虽然他的《美国人》出版当年却争议很大,美国人自己认为此书是对美国社会的歪曲和偏见。但是如同“垮掉的一代”的文学思潮一样,后来都深刻地影响了美国和西方的一代人。法兰克的作品给人一种草率和漫不经心,构图松散,甚至画面也模糊不清。他想要表达的实际是现实社会中有大量的杂乱和无序。他认为布勒松忽视了现实生活中平淡无奇的东西,他批评道“你会觉得布勒松除了对美感和构图以外,对其它什么都没有感受。”法兰克的离经叛道实在叫人不易接受。不过现在看来他的手法和眼力是有创造性和有预见性的。他的作品中有不少空无一人的画面中只有一台开着的电视机,现在我们当然可以理解成,电视这种玩意对我们的生活的侵入使我们无可奈何。虽然憎恶却也无法离开。他的摄影给了我们另一种观察生活的方法。也让我们知道摄影还可以是另一种样式。

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karin: 抓拍什么机器都可用。但要玩熟,就象骑车熟了,车与人一体。摄影也一样人机一体想拍什么,怎么拍都是自然而然。街头摄影在今天还有人再投入其中让人由衷地感到敬佩.很多过来人早就下海了.所以看到现在有人如此提问实在感动.网上谈器材的远远多过谈题材的.我一直很喜欢街头摄影,可能是这种摄影的样式如行书狂草自由粗圹.象卡巴,布勒松法兰克,克莱茵,马克.里布,都是我所喜爱的.中国的张海儿,韩磊,林永惠也是.

书很多<摄影业书>,阮忠义的<二十位摄影大师><当代摄影新锐>街头摄影为什么用黑白的多.我想黑白片给予人一种严肃凝重的感觉.其实彩色片不是不能用,只是要经过特别处理,把颜色做得陈旧衣点.不知在这里跟贴的朋友都在拍点什么,能贴出来大家切磋切磋吗.我不怕大家羞我,我再几张.我的用意无非是想让这里也热闹起来,不要让别人老说我们只会花钱玩机子,不会玩片子.本想我的发言会引起大家的兴趣,而踊跃发言。反而有点冷场,我不知道自己作得是否对头。原本还算热闹的讨论,由于我的加入好象变了味。我向各位陪理了。我想谈谈自己拍纪实片子的一点体会。我在器材坛子里谈到布勒松的成功也有标准镜头的一份功劳,也是无人理会。现在我在这里谈谈自己的一孔之见。用标准镜头在抓拍中获得成功的人不在少数,何以如此。我以为那是镜头的特殊性搞过抓拍的人都知道,抓拍的站位很重要,距离和角度是成功的前提,为了不干扰被拍的人物,相机绝对不能拿起到眼前来取景,再来回调整位子,这样的话多半会引起人物的不自然的反应。你要用肉眼,也只有用肉眼划出两条相当于镜头视角的线一旦你认为合适,举起就拍。久了你几乎是本能的就能很好的取得恰当的站位。那么标准镜头又扮演了什么角色,因为它的透视感与肉眼相近,其实我发现它的视野与肉眼的主要视野也很接近。这也许就是标准镜头而不是其它的镜头成就了那么多的大师的原因了。

在无忌上看到议论纪实,抓拍之类的主题能聊起来的实在不多。很多的人在对器材有了深入的了解后,慢慢地开始对拍片感起兴趣来。风光,人像,时装,静物小品舞台剧照,民俗,纪实等等。在这些个门类里,我个人认为纪实是最适合于业余人士的,你看别的要不爬山涉水,要不器材一大堆,要不让人说是雕虫小技被瞧不起,而纪实不论器材,耗费都不大。特别的是纪实对于专业人员来说并不占优势,他们常常任务在身,不能有太多的时间泡在那里,对于每个任务绝对不可能象业余人士那样在很长的时间里,零打碎敲地积累起来。看看一些大师,高手成了专业之后,纪实反倒没有什么重要的片子出来,早期的片子竟然是他的重头。但是很多人对于纪实有一种敬畏,认为纪实是难度最高的,有如书法中的草书,中国画里的写意泼墨,不是轻易可以达到地。的确纪实不是什么人都能玩得转,但也并非难如登天。

首先选一个难度不大的他人的作品作范本,看看人家是如何用画面来阐释的。可以不选那些独幅的,组照通常技术难度小一些。象集市里的题材,活动性不大。可以从小贩进场开始拍到收市,反应集市一天的情形。留意特别的人物,不同年龄,外貌,性别,身份,不同精神面貌,状态的,不同动作,行为的。只要深入下去,你一定可以发现比我想象要丰富的多的内容。胶片使用黑白的为好,买国产盘片,自己分装很容易,可以降低很多费用,又可学到冲洗,将冲出的底片剪成六寸或八寸相纸长度,用胶纸把底片粘在大小合适的玻璃上,记得药膜向上,然后在暗室中将底片放在相纸上,曝光冲洗就得到小样对于一次不要希望太好,要多找自己的毛病,以便下次更有经验。马克。里布MARC RIBOUD我手头的片子来自《摄影》一九八九年第二期。我不知道“浙江摄影出版社”是否还在出版《摄影》,葛衛衛是当时的责编。我也不知道 马克。里布 是否有网址。最近在《人民摄影》电子版上看到关于 马克。里布 的文字,但是在那一年,第几期上,我也忘了。真是对不起你,如果你想要我把《摄影》上的那些内容扫描给你,请你给个你的E-MAIL地址,我再给你传过去。今天来谈谈抓拍的练习。新手一上来就在街上练习,毕竟有些为难。你想没想过,从给亲朋好友拍婚礼片子,来练习抓拍的功夫呢。你免费拍,但胶卷用的却是他们的,这种机会实在是不错。事实上对双方都实惠。这种场合大家都比较熟,你也不会太拘谨,容易放开,状态出得来。如果你有这种机会不妨接受。但是你要作一周密的计划。了解主人的想法,要求。了解婚礼的安排,过程,路线。提出你的设想,构思。征求他们的意见。自己一定要明白,那些过程是一定不能拍砸的,如没把握可以摆拍。在不太重要的场面可以试试抓拍。其实摆拍时,也可摆中带抓。相信几次下来,你一定抓拍有了信心。然后再上街就沉着多了。不知朋友们是否有兴趣,我们再深入一点来讨论上一贴的问题。给人拍婚礼,实在是能从中学习到不少的东西。一套婚礼的片子,拍得好就是一套完整的集子。还真是要费心的构思,首先,要有开头,当然也要有结尾,这一天特定的日子,从早到晚,记录新人的忙碌,紧张,兴奋,疲惫。在二人中可以有所侧重,看看那一个容易出片子,一般对女性着墨多点总是讨好的。一些过程不能漏的,化妆更衣,迎亲的时刻,教堂证婚,喜宴,闹洞房。一切都是老套子,但还是要试试创意,记录为主,也可夹点写意。可以事先定些镜别,不要中近景一路到底,结合一些特写,远景,这样事后穿插起来,就不会显得单调。角度也是,不要老用45到0度,侧面,侧后都是可以用的。在保证重头戏的同时,不要放过一些新人的不为人在意的小动作,自然的亲昵,目光交流,有时能为整套片子增添色彩,甚至成为点睛之作也不一定。完事以后,可以由你编辑成一本影集,选剩的除去失败的,可都附送给新人。不要忘记,你是在为以后的纪实摄影打底子。所以,你在选片的时候应该捉摸,如果,你是在拍纯粹的婚礼纪实,你又会如何把握,从构思,镜头,角度,重新推演。如此这般,自己就得到了锻练。不是吗?说到拍纪实婚礼,我却想到一些东西。记得电影《黄土地》开始的一场婚礼,通过公家人的视线来展开。窑洞前的场地上人头济济。吃喝之间端来浇汁的木刻的鱼,不能吃,说是摆著也是个意思。起来个唱酸曲的汉子,词也喜庆,曲也热烈,可听来总是叫人觉着酸楚。新人的表情也是那样木讷,镜头的著墨不多,它想反映的是当时普遍的乡村的生活场景,意在泛指。如果不是我记错的话,另一部电影《人生》却用了不同的方法。也是一场婚礼镜头却是反复围绕着女主人翁。外面婚礼热热闹闹。里面女主人神情悲切。外面进行著的婚礼。她流着泪的特写。很明显这是为了特指。同样的题目做成不同的文章。对于我们摄影来说,就是怎样运用视觉的语言来表达。纪实摄影的成功同样也是要求我们能够熟练掌握和运用视觉语言,而不仅仅是在街头碰运气,功底和功力乃是不缺省的。不想自己的贴被淹没,我只有自己在这里自说自话的继续下去。我的感觉如同隔墙交谈,但不知听者爱不爱听,心里有种怪怪的感觉。不知朋友们看没看过,王安忆的小说《庸常之辈》说得是一个上海里弄小厂的女工,筹办自己的婚事。不仅自己平常,祖辈也都默默无闻,她虽然顺命找了个同是小工人的对象,却不甘就此平平常常的将女人一生最重要的日子翻过去。她要将这一天属于自己的节日,办成一个辉煌的盛典。王安忆用女人的心去刻划她,有的是理解。的确每一个人对于生活都有他自己的权利,旁人可能并不赞同,却也未必就能指责。我们搞纪实摄影的,镜头的指向也要多一点宽容与关怀。这叫我记起,在那场“风波”里有人拍了不少,他还保证不拿它用,但最后事情有了结论,组织上要办反面的展览,他又为了显能,不顾照片可能会造成被摄者不利,仍然投稿。这种人在搞纪实的人中虽在少数,但影响极坏。纪实摄影,很多时不一定能偷拍,在拍连续成组的片子时,有时不得不与当事人说明拍摄的意图,以期他的同意,所以拍摄后,极忌改变原意,以引起当事人的反感。我的建议是宁愿放弃片子,也要尊重当事人。不然实在是有违纪实的宗旨的。

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karin: 不知道国内有没有美国电影《猎鹿人》的VCD、DVD,这部电影是七十年代早期的片子。很早就在国内的介绍西方当代电影史上提到。我只记得它是一部反映越战的片子,别的已记不得了。来到这里看到一篇台湾人写的影评,才知它更多的是试图塑造一种新的强者形象。影片通过出征前的猎鹿来展现人物。我觉着那里面的男主角麦可,对于猎鹿的体会倒是能给我们不少的启迪。他说“我是从猎鹿学到做人的。”尼克说“就是你说的[一枪命中]吗?”麦可说:“是的,因为你只有开一枪的机会。”猎鹿如此,猎影也如此。猎鹿的机遇、猎影的时机都是如此飘忽无常,稍纵即逝。你如果把握不住,就会失之交臂,长留遗恨。如何做到[一枪命中]?当然是平日勤练枪法,出征带好装备,更重要的是你的心理准备,当机遇来临你要沉着镇静,诺非最佳机会,不要轻易扣动板机。否则,你的轻忽莽撞、糊涂苟且,都会将机会丧失,而使你在人生路上空手而归。还记得 艾迪。亚当斯在越南西贡,拍的《西贡警察头子枪杀越共分子》吗。他说“看到他走过去,他提着枪,我认为可能他会开枪,所以我作好了准备,听到枪声的同时,我按下了快门。”他把握住了他的机会。而我们呢?一个时期以来,纪实的片子不兴剪裁。不仅不裁,还要将边沿的齿孔一起印出。我想所以这么做是为了证明片子的真实性,但是后来带有了另一层意思,就是拍摄的水平,抓拍的片子不用剪裁,功力自然不一般。到了现在似乎成了不成文的规定。

纪实片子到底能不能剪裁?我个人以为是可以的,特别是当我们自己的拍摄水平还没有那么过硬的时候。我们如果以不切实际的标准来要求自己,对我们自己很可能会因此而怀疑自己的能力。如果我们的片子通过适当地剪裁,能加强主题的表达,使画面更加紧凑简练,那为什么不呢。但是,剪裁纪实片子,也是有一些原则和章法。剪裁不能企图篡改和歪曲事件的本意。不能削弱照片的真实性。真实是纪实性作品的首要。不要仅仅为了简练把可以交代事件的时间和所处的位置、地点的环境裁剪掉。剪裁是为了更加明确的表达主题。不能变成使读者对主题的理解更加艰涩,甚至产生歧义。照片的剪裁也是一门艺术,通过对照片裁剪的推敲和思考,反过来又能促进拍摄时对画面的把握。这样反反复复,最终达到拍出的片子少剪裁或不剪裁。照片到底配文字,还是不配文字好?一般的看法是照片不依赖文字,就能让人读懂,便是好照片。的确,有很多的好照片,不用文字就能让人叫绝。不过,同样也有不少的好照片,没有文字要看到透就不那么容易。那么后一种照片还能不认为是好片呢。让我们暂且放下这个不谈,先来看看电影。大家一定看过默片,也叫无声电影。这是电影早期由于技术上的原因,无法将对白录制到片子上同步地放出来。结果反而发展出一种特殊的电影,无声电影的魅力和效果甚至于超过了后来才出现的有声电影。有声电影在早期对于对白的应用没有经验,对白过多过滥,反而让人不胜其烦。无声电影与有声电影平行发展了一段时间。但是,有声终究有它的优势,很多事情用语言来表达毕竟要自然和方便一些。很多时候我们老是说,视觉的东西是很直观的,所以孩子识字就以看图的方式开始。可是,不那么直观,或者是有些抽象的东西,用图像就不那么好理解了。文字在表达上更加精确和严密,叙事性也更强。有些情节是不便用图像来表现的。所以,我是不反对照片加文字的,我觉得好的照片加上好的文字,可以产生相得益彰的效果。

两袖清风:个人认为有两种适合街头摄影,一是袖珍一些的旁轴;二是在不会影响到拍摄对象的地方架起长焦镜头。用旁轴,接近被摄者时放慢脚步对准被摄者。用长焦时,你就可以躲在隐蔽的地方抓住你想要的镜头。

尚书:街头摄影比纪实摄影宽泛的多记录性、复制性是摄影与生俱来的特性,照相机、感光材料本身就是欧洲近代艺术思想和科学思想的物质产物,布勒松先生不承认自己的作品是纪实摄影,他是形式和风格的大师,他的作品超现实主义的意味很浓,他有一篇文章的题目是《不是几何学家,无权进来》;马克。里布也是,他曾在访谈中郑重否认自己的作品是纪实摄影,他说他的作品只说明了“彼时彼地”他的所见所思,再不能提供更多的信息了,他也是形式和风格的经典摄影师。

以下摘自马克。里布接受采访的言论:

——“......其实,不论在摄影或其他事情上,都没有客观这回事......”

“......绝对不是,自以为在为历史提供见证,完全是一派胡言。一张照片,并不比任何一个人在公共汽车里随便说的一句话,更重要。我们拍摄的只是些细节,是这个世界的一小角而已。即使把许多细节拼起来,也不能产生一个观点,更不是一种价值判断。”

“......生活是一个视觉的大混沌,一大堆彼此交错、揉合的形状,杂乱无章。要加以删减,理出一个清楚的条理,同时把秩序与混乱分开。选择,这是我们对付混乱的办法。我们不能像画家那样创造形状,但我们的目标是一致的:简化,以使他清晰见易。”

cz0306:1、用旁轴,体积小、声音小;2、用小广角,景深大、调焦容易;3、用200度以上胶卷,适用性强,可用小光圈。

且行且珍惜:以前,觉得数码最好,虽然有延迟,但省底片,所以可以狂轰滥炸,后来,觉得GR1最好,携带方便,隐蔽性强,境深好控制,最好用400度胶片;现在,觉得什么相机都可以,100度的胶片也没有什么问题,最重要是怎样观察,怎样取舍,怎样组合……一切是用你的脑你的手你的脚来达到的。

jesseli:70-200/2。8我个人感觉非常有用,因为经常拍些花花草草,对小的花草又可以接近的,使用微距。但对如荷花之类的花卉用XH有时是XH+2X就非常合适了。2。8的大光圈保证了在必要时加2X也能达到5。6的较大光圈,同时XH,XB,XGP这样的镜头的大小的机动性还是可以的,而成像可是比那些4(4。5)-5。6的头要好得多。上周末和一帮色友出去拍MM,感觉这个头实在是方便,PP还没出来,明天就可以看见了。个人感觉虽然是大光圈但如果有可能还是应该使用三脚架,毕竟安全最低快门是1/200秒,而且这些头的重量还是不轻的。500/5。6的成像质量还可以,但体积太大,不好携带,所以拍的片子比较少,现在它基本上退休在家。

王二:没满意的作品是你在街上老不敢拍,你总是错过,或者你不敏锐,没窍门。

竹山:我也喜欢街头摄影,刚开始学,的确不敢对着别人举起相机,还没有这个勇气。感觉一般街头摄影的色彩都不会很丰富,所以改用黑白的话,图象可以去除色彩的干扰,更有冲击力一些。

我很认真:把相机挂在脖子上,悠闲自在一些,拍片的时候需要放松。相机挂在脖子上,是块招牌,表示,“俺在拍片呢”,不用回避。如果心里紧张感觉不自在,或者老是担心影响别人引起别人的不快,考虑用50或者以上的镜头,退远一些,一来距离远了不容易引起别人的注意,二来,即便引起别人的注意,距离那么远,管他呢,扭头走人了事。如果心里不紧张,尽管用广角超广角,贴近了拍,只要你能控制得了。用超广角有一个好处,即便是离得很近,由于涵盖角度大,可以先用眼睛构图,然后,尽可以先把主体人物放在取景器的角落里观察、等待,这时候镜头并没有正对主体人物,那人往往意识不到自己在被拍,等到有了好的表情动作,稍稍偏移镜头按下快门搞定。

faust:因为在城市的时间远多于旅游,所以手头的相机的利用率不是很高,现在也琢磨起来PAW,就是天气还可以的情况下,背上机子,走到哪拍到哪。机子是一台手动盘轴加35/2,体积和重量都易于携带,为追求外观简洁、平实,减小重量和杜绝马达过片噪音,也不配马达,当然还有严重的手动过片情结在作怪。在街头巷尾,感觉盘轴确实很好用,一是不会引起注意;二是快门声轻,有次拍几个巷尾玩耍的小孩,他们围拢过来让我拍照,嘴里却说“你没有拍!你骗人!”,哈哈,我都过了两次片了(偷偷和缓慢地);三是时滞短;四是>100%的取景,还没有眼前一黑的那一刻。35mm小广角能提供较好的景深和视野,变形还能控制,人物不至于太小。相机一般是挂在脖子上,这样可以减轻手的负担,还有个好处就是盲拍,同时左右手可以根据已测好的环境光,再调整光圈和速度,以适应不同的拍摄需要,时不时也端起来假装测测光,调调焦,通过取景屏观察周围的变化,快门随时可能触发。俺一般把自己当作一个外地游客,这样可能心里会轻松一点

黑马:1.必带一个长焦段(105,135),而且长焦段虽然就使用的方便性来说变焦胜出,但是无论是N的XGP还是C的XB还是S的XH…,呵呵,拿出来会被人怀疑是在搞暗杀,所以,定焦推荐105,大小已算适中啦!理由:虽说离炮火越近越好,但有时即使胆子够了,还得考虑对被摄体的干预因素。而且,找一个好位置远远的锁定被摄体等待精彩瞬间的出现实在是一种乐趣。2.必带一个小广角(24.35),正如“我很认真”DX所说的“顾左右而突然言他”之技法用的还是非常多的。而且广角挂在脖子上,可以适当用夹克衫遮挡,当然F5.1V这类“铁块”不太适用,那么大个家伙怎么着都没用,而且挂在脖子上时间长了还容易影响颈椎,不过F型的专业级有一点好处就是可以加腰平,因为太贵,老百姓不说它。3.拍的时候一定要表现得活泼开朗,不仅是轻松,而是要面带微笑--注意是有笑姿而不是笑容,否则人家会以为你在嘲笑他。表现出亲和力,让人家以为“这本来就没什么,一笑了之的事情而已”。这一点简直太重要了,所以心情不好的时候不适合去抓拍,我就曾经有一次表情严肃深沉的去拍一个买水果的小贩,结果闹得人家连同顾客都为这我苦苦相求:“别发了,俺们赚点钱也不容易…”唉,我本来想表现的也是个体业者劳动的辛苦,结果搞得像揭露社会阴暗面的官僚…

4.在举起相机按下快门之后,如果被人发现,尽量保持下一个动作的连贯性,比如紧接着摆弄相机,或者看看手表什么的,这时候千万别抬头和人家对视,因为这时候可能被摄体也不确定你拍没拍他,对视就等于先承认了。

现代汉语:我的方法是用995猛按!大方、大胆。还有个小方法就是带上家人,在给她取景的时候,看见有趣的东西转身拍就是了。

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4楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:36  只看该作者

墨玄:玩儿数码相机已经11个月了。拍了不少照片,各种各样的。年初,读了林路先生写的《都市灵魂》后,又把我重新拽回了都市题材的拍摄上。近一年的时间,对手头这把“数码武器”的性能也了解得八九不离十。昨天看到这张帖子,兴奋得不得了——终于找到了志同道合的朋友!“玩纪实摄影第一条,就是要疾恶如仇。纪实摄影不仅是客观更是你自己的主观表达

这也是自然主义摄影与纪实摄影的分野。”个人认为“纪实摄影”的第一条,并不是“疾恶如仇”。纪实的范围很广,街头只是其中的一部分。即使是在“街头摄影”中,“疾恶如仇”也未免偏激了些。我倒是更愿意将“淡默入世”作为街头摄影的心里起点。毕竟心气不盛才更容易冷静,看到的东西更多。往盛满水的杯子里倒水,水就会满出来。“守猪待兔”也是我常用的方法,而且非常有效。不过,在大部分情况下,我并不躲避隐藏。现代都市的人们都挺匆忙,大都没有闲工夫管你是干什么的。在街上拿着相机的人也有很多。人们看惯了,就没什么了。对于街头的摄影者来说,这可是件好事。想让人不关注你的存在,最好的方法也是“淡墨入世”,自己的心态平静了,别人也就不太会注意到你了。如果事事“疾恶如仇”,周围的人当然会注意到你,呵呵,这是真的。

马克:我发现就是过年的时候街头抓拍最痛快,大家都非常配合,而且喜气洋洋,不管用长枪短炮都不会引起反感,平常的时候就需要讲究点策略,非长即短,中间端不好发挥作用。

黑马:街头摄影更多的是一种关注,一种对身边周围所有的一切从整体到细节的关注,就象是让你尽情欣赏一个漂亮的美女一样,从长相到体型,这些都是最直观的东西,然后你就会幻想他要是我的LP多好,想到这里,你又会关注这个美女的内心世界,纯不纯洁?善不善良?…打住!怎么说到这儿来了?我想说的是:街头摄影其实跟新闻摄影还不一样,街头上发生的事情只是一件美女的衣服,重要的是要表现美女的风情!如果做不到,那么至少要在这种尝试的表现活动中,表现自己的特点。

曾阿牛:因为我自己不动手制作黑白,所以只好一直用负片来拍一些比较随意的东西,其余的用反转片。

你提到色彩的问题,我想关键部分可能在冲洗和扫瞄。我的这些照片是用富士100负片,用富士魔术手直接底扫出来的,没有经过PS,所以一般来说会比洗出照片然后用普通平扫出来的效果要好些是不奇怪的。拍这几张街头小品我用的是尼康F601+尼康AF50/1.8标头拍的,这是个便宜的好头,用A档,先左顾右盼,拿着相机对着经过的旁人点测脸部,取得曝光参考值后再根据拍摄对象所处的光线情况考虑补偿,然后就是想办法在不惊动而靠近主体,我的办法是把相机单手抓着自然垂放在腿旁,靠近,依经验选择好这个焦距短应该处于的距离,依经验移动角度构图,然后看着对象的旁边,不注视他,但是其实注意力是在她的身上,选择适当的表情时机按下快门,OK,转身窃喜走开。

以上就是我的经验。希望大家也多多介绍自己的街拍经验,大家交流一下。

sisuzuozuo:我认为街头摄影时机很重要,为了强镜头,有时会不注意别的要素,构图,光线,色彩效果,这在彩照里尤为重要,黑白往往具有简单概括的特点,黑白灰容易凸现主题,而彩色有时会把主题掩埋,这是我得观点.工你猜考,我拍了一些彩照,发现不是很满议.

四平八稳:今晚我刚从"非典"重灾区北京回来,拍了些"口罩"大军的记录片片,快到深圳时车停在"平湖"车站,不进深圳.这时广播说有位疑似病人已在安徽下车了,市卫生局要对我们检查身体,副市长都来了.我觉得这是千载难逢的机会,拿出相机就照....全副武装的医生用红外枪测体温...医生发药....车外的保安...等等.最后中止我拍照的是乘警,还要取走胶卷,我说这是好事,是市政府关爱市民的表现等等,最后胶卷没拿,拿着我的证件去请示领导,回来后把证件还给了我,但我也没再拍.只有十几张.

在拍摄过程中,也有医生,乘务员等说"别拍我"等等,我的策略是1.拍一张就换一个地方,在他们没反应过来时我走了.2.边拍边劝,什么留个历史的纪念,就一张等等.3.尽量别用闪光灯,今天没办法,晚上十点多了.我认为拍这种片最主要就是自己的心理素质,首先自己不紧张别人也认为正常,他一看你,你一哆嗦他马上认为你在做坏事.另外你还得想一下为什么人们都怕扛摄像机的,见到在拍没人敢问. 再有如果被拍的人发现了你,惊恐了,愤怒了,你敢不敢先向他走过去?!

qnmiss:我今天看了许多关于街头摄影的问题,主要是用“偷拍”的办法实现街头摄影。我看以前的摄影书里介绍过直角偷拍头的相机附件,在相机镜头前加了这个附件后,不用正对被摄对象,就可以用慢慢地构图、摄影了,现在应该有这个附件卖,好象DX们没有注意到这个秘密武器。

v4:街头摄影技巧其实就是抓拍。抓拍是不干涉拍摄对象活动情况下的拍摄。这是抓拍与其它拍摄方法的基本区别之一,也是这种方法的明显特征。抓拍的对象是处于自主自然的运动状态。这是抓拍的又一特征。抓拍是以抓住对象的典型神态或动态的典型瞬间为目的的。所谓的运动状态即以动体自然必然的动态为对象,包括跑、跳这样明显的、剧烈的肢体运动,包括心理活动引起的面部及肢体的微妙变化,如眼神、手势。心理活动虽然表面看起来不是那么激烈,实际上有时也是汹涌澎湃的。还包括进入画面、瞬息万变的各种要素的相互配置与照应。两人交谈,需要考虑交谈者动作眼神的呼应;匆匆的人流中,需要等到从空隙中拍到主体的刹那;光线、黑白……也在不停的变动中。

用“稍纵即逝”来形容抓拍对象的动是很恰当的。对抓拍来说,最满意的底片在一次拍摄里往往只有一张,要不就是“一失时机成千古恨”。运动越是快,越是难抓。而越是难抓,就越能激发起摄影者的拍摄欲望。这种体验,抓拍实践多的人都有过──对方越是动,越是动的快,越是想抓住。一旦对方静了下来,任你去拍摄,拍摄的兴趣反而索然了。抓拍是深入生活,深入实际,尊重实际,在客观实际中发现新题材,发现美。深入生活,是抓拍的灵魂和真谛。

二分五:街头抓拍,手头得极其的快。刚掏出相机,被摄者就注意到你了。现在的人非常的奇怪,相机对任何人,他们都很不情愿,特别是拍一些个体经营者,晨练者,走路的人,等等各种人,好象大家心里都有鬼似的,都怀着的戒备的心里,好象俺是记者来着,来曝光的。莫非大家心里都有亏心事。当把相机对准外国人时,从没这种情况,他们都很愿意而且非常配合。从取景器中看到他们面貌都是健康的。那中国人到底在戒备什么呢?

mjw132:把这个帖子从头到尾看了一遍,觉得DX们聊着聊着就跑题了,从街头抓拍到记实摄影,最后竟然到了在街头拍MM,,我觉得街头抓拍就是在街头拍一些有趣的或者值得令人思考的场景,只要场面好,或者人物表情好,构图有冲击力就是好片子,拍摄者不一定要去了解事情的真相和经过,而记实摄影,就是要求拍摄者能够深入进去,把其中令人感动的东西用图片来表达出来,然后去感动观看图片的人,摄影者起的是一个传递信息的作用,同时也起着表达自己思想作用,至于在街头拍MM,我个人觉得是浪费胶卷。

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5楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:38  只看该作者

bigjohn:我的抓拍心得是这样,长焦很好用,主体很突出,100mm的就很合适,太长的镜头不利手持,太大的镜头就会让人注意了,偷拍嘛,不惊扰主体最重要的,如果让人发现最好就别拍,不想惹麻烦。眼睛不要离开取景器,旁若无人的环顾一下,其实心里已经知道主体在那里,转到主体要立即按下快门,(自动相机最好了,手动的就要提前估计好焦距曝光和景深),按下快门后不要停下来,继续环顾一周,然后再若无其事的走开。最安全的是用超广角,可以走到很近处,对着她身边的东西,建筑和树,或是直接对着她头上的天空,一般人是看不出来你在拍她。抓拍很有意思,很真实的,我以为模特虽然很美,但还不够真实。但有的东西还是不拍的好,不能超出道德范围,也不要找惹是非,如果别人发现或是别人反对还是不要拍的好,让我们寻找身边的美而不是别的

奇志 ;印度资深摄影师拉古比辛格(RaghubirSingh)把他抓拍到的骚动而多彩的印度之魂收入了一本充满戏剧性场景的影集——《多彩的河流:拉古比辛格眼中的印度》。把一个国家,尤其是像印度这样幅员辽阔、景象万千的国土包容在一个个画面中是难以想象的。但这几幅来自印度的佳作似乎把这个愿望转化为现实。只要看一看那剪裁得体、构图精炼的肖像,以及由农夫或朝拜者组成的宏伟的风景照,甚或普普通通的街景,你就会感到:印度的精髓似乎被艺术家敏感的眼睛以及与它朝夕相伴的、生命力更长久的感光胶片捕捉下来了。具有讽刺意味的是,最乏味的印度题材作品是在拍摄热点最高的地区——塔吉迈哈拍摄的。它们缺乏其他照片所具有的那种活力——色彩、瞬间凝固的感觉以及那些印度人本身——他们的表情:那种持续的受惊的、却毫不抵抗的凝视。多年来拉古比辛格一直把印度当作他拍摄的主体。他擅长变换拍摄方式,时而瞄准壮丽的远景,时而又转用近距离特写镜头。他已经出版了若干本反映他的故乡——印度独特风貌的精美影集,从中你既能一睹古都瓦拉纳西的华丽风采,又可感受现代都市孟买的匆匆脚步。前不久,他的另一本影集《多彩的河流:拉古比辛格眼中的印度》已经交付印刷,此书由费宗出版社(PhaidonPress)出版,全书160页。该书是在1999年1月23日在芝加哥艺术学院开幕的一次展览中同观众见面的。它还将随行前往另外两个展地——新德里和孟买。辛格在该书的前言中写道:西方人受欧洲蚀刻和雕塑的影响对黑白影像情有独钟。而在印度次大陆并非如此。他强调指出,如果用黑白的单色视角观察印度,势必会错过它的全部。

辛格眼中的印度总以一种似乎是印度独有的方式呈现出一派缤纷色彩。好像印度这块土地在任凭此位敏锐的艺术家的诱导,而为其布景,供他拍照,或展示出其杂乱无章的一面。从那幅展示印度教圣人在安拉阿巴德城庆祝印度教节日——恭婆梅拉节的肖像即可略见一斑。日本或许是最具美学意味的国度——平屋顶式建筑风格、日本儿童如雕塑般深沉的双眸……而印度年轻人的眼神里却带有一丝近乎摄人心魄的慈善目光。严肃的印度题材摄影作品或许永远存在着审美与被摄主体之间的剧烈冲突。但是已有一些令人刮目相看的佳作留在了底片中。来源:大众摄影。

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6楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:38  只看该作者

吾常外行:摘自武仲编译的<<摄影抓拍技巧>>之一

两种抓拍手法--摄影师们为了拍摄出自然生动的人像作品,通常运用两种手法。一是根本不使对象察觉的抓拍,俗称“偷拍”。二是通过启发和引导对象,使其感情和表情产生自然变化,在这种情况下进行抓拍。

通常人们发现有人用相机瞄准自己的时候,就会停止正在进行的活动,放下手中的工作,转而正襟危坐,并且开始非常注意自己的表情。因为他们认为,此时摄影师历史非常需要自己具有“优美”的姿式和表情。其实他们想错了。摄影师此时所希望获得的是那些无拘无束,自然生动的情态;而不是这种呆板的,自我感觉良好的面孔。

  如何才能在拍摄时不被对象发现呢?最常用的方法是利用长焦距镜头,尽量不接近被摄对象。而且最好是选用黑色机身的相机,因为白色机身的相机容易引起注意。使用普通机身、较短焦距镜头的相机也可以进行“偷拍”,但要求拍摄动作要特别快。因为你不可能在很接近被摄对象的地方长时间地瞄准而不被其发现。法国的杰出抓拍摄影大师卡蒂尔-勃列松就是经常采用接近被摄者快速抓拍方法进行拍摄的。他突然停在自己选中的被摄对象跟前,举起使用得非常熟练的莱卡相机,进行对焦,取景,并连续按动快门。所有这些只在片刻间即完成,当被摄者发现摄影师时,他已扬长而去了。

不被对象察觉的抓拍五个步骤

当你在游艺场看到一对父子坐在秋千上时,你会立刻意识到这是一个很好的题材,此时就应该这样去做:

1、确定曝光:在接近被摄者之前,首先要对他们所处的特别区域进行曝光预测。如若被摄者正处在运动状态,例如他们正在来回来去地荡秋千,你就需要选择一级与之相适应的、较快的快门速度(五百分之一秒或更快)。然后选定与该快门速度相配合的光圈。在一般情况下,快门和光圈一经确定后就无需再变换了。

2、在头脑中进行构图时:当你还没有到达拍摄位置,与被摄者还有较远距离的时候,就应该先确定采用的构图形式――是采用水平构图还是采用竖直构图,是拍摄特写还是全景,怎样取舍背景等等,根据这些来挑选合适的镜头。并通过详细的观察选择出理想的拍摄位置和角度。虽然这种技法不太容易掌握,但只要平时有意识地多尝试,你就 肯定会掌握。

3、目测物距:用目测方法估计一下从被摄者到拍摄点的距离大概有多少,然后调焦,将焦距调在大致的位置上。此时你便可以向拍摄点走去了。

4、等待、观察:现在你已经站到了预定的位置上。手指时刻不离相机快门按钮。此时尽量不与被摄者的视线接触。你可以装出在观赏旁边的房屋或者其它什么东西的样子。用眼睛的余光去观察被摄者。

5、突然拍摄:当被摄者出现精彩的画面时,如父亲探过身去吻他的儿子时,你便立即端起相机,迅速取景、对焦、按动快门。如果当时条件允许,应该连续拍摄几张。作完这一连串的动作之后,就要马上放下相机,目视它方,若无其事地扬长而去。

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7楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:38  只看该作者

一言:我认为用旁轴主要是为了隐蔽,当然如果说的是徕卡/蔡司,那还要加上它们出色的光学表现。

用黑白是适应性更广,这主要是相对彩色特别是反转片来说的,例如在正午、阴雨天等光线条件不太好的情况下,黑白片往往比彩色片更容易出效果,而街头抓拍的特性,决定了你不能等,不能象拍风景那样等最佳条件出现,赶上什么是什么,所以用黑白的好一些。

demitry:我是小数码a2,28mm到200mm,但是我一般就喜欢用28mm抓拍,这样容易构图,拍出来的效果满意的也很多,当然离的太近容易惊动到对方,所以很多都是靠远处构图,然后冲到面前拍摄的方式来拍得,不然惊动了被摄者,片子就废了,定焦头我喜欢的呀,画质好,扫街有目的性和参与性,本来想上a7的,但是a7停产了...目前胶片机也只要等等了...一般来说,我不喜欢长焦的一个原因是城市空气不好,所以真的要用长焦,就是用来压缩空间,比如下面这张,如果用广角的话,后面那个人就看不见了,长焦就有把远处的人压缩到前面来的好处

其实瞬间转身这个方法也不是很好,但是那次拍摄的时候他转过头去了,一般来说我都是在远处构好图,然后冲到对方面前瞬间举起相机拍摄,然后立刻走开,一般来说,不会惊动被摄者。还有一种办法就是让被摄者索性处在非构图的位置,利用一些场景中其他的东西作为掩护,然后拍摄,但是这样拍摄往往可能得不到构图很好的图片,这张大家提提意见。另外我个人也喜欢索性把机器放在胸前,然后象坦克一般推进拍摄,这样往往也可以进入到拍摄范围,一般都是开小光圈定焦点,或者索性远处预测对焦点设定好,这个时候如果有根快门线可以大大减低被发现的程度,可以把快门线赛到裤兜里,然后到对方周围开始拍摄,缺点是很容易把图构斜。另外如果我不是靠得太近的话,我一般会选择背向我的被摄者拍摄,然后等他感觉到我的注视,回头的瞬间按快门,这样的话,表情一般都很自然。最后就是我比较偏爱的非中心构图法,利用广角的涵盖面,把被摄者包进去,一般来说,由于被摄者离得很近,都会发现,但是如果镜头不是对准他们,他们不会在意。

山野闲人:我倒认为‘街头摄影’使用什么相机无所谓,我使用的是EOS20D+EF28-70MM|2.8F,东西是大了点,挺糊人的,不过想拍你就去拍,我大都时想的是光影和构图,最多是保安来干涉一下,笑笑,我是‘发烧友’走开便无事了。

群众丙:用好技巧,得有个好心态,培养心理素质的过程是不是这样的:1、在热闹的地方拿相机的多,混在里头不容易被察觉.即使被发现了,别人也不会在意.2、胆子大了,就上岗扫街.3、脸皮厚了,就1:1的"单挑",事先想好如何与人搭腔交流。

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8楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:39  只看该作者

bdddtd:谈点儿个人体会:1、还是旁轴好用,我用的是佳能的Q17,快门声音在两米左右几乎听不到,机身很小巧不会引人注意,快门时滞极小。2、先调好光圈速度,焦距,把相机对着要拍的背景,当要拍的人出现在取景框线里时马上按下快门,别人以为你在拍风景呢,不会太注意你。3、最好用手动对焦的机子,根据需要提前对好焦距,举起相机就能拍。4、35-50MM焦距较好,广角离人太近,而且会把不需要的也拍进来,长焦空间压缩太小,特别是天气不好时,快门速度保证不了,容易拍虚,现场感也不好。前几天下雨时拍片用1/30秒拍的片子没虚,感觉我这40MM焦距的旁轴的机震和焦距太实用了。

wulei56:这招对转身的挺管用:EOS30,设置*键对焦,目标背对我时,用*键对焦,转身时广角盲拍.也可先对焦,转MF,目标转身,广角盲拍.N家好象有个AF-LOCK应该也能用 .缺点:背景过亮过暗时实际测光点(30局部测光)往往不在主体上要求补偿快点,用负片较好.或普通模式对焦测光一次完成,转MF,目标转身,盲拍.这时就想,AE-L,AF-L是俩键就好了.

广州提督:快乐的童年(这张早前用了假肯高uv时候拍的所以拍的很虚==)扫街用长焦比较有利,起码不用怕给拍摄对象发现后的尴尬。以下这张就是超过200米以上的偷拍哦^_^ 。对于心理过不了关的色友们,还有一个方法就是找多一名色友2人一起上街假扮互拍(当然醉翁之意不在酒……)。

horace2625:昨天下午和同事去扫街,我的是FM3A+标头,他的是D70套机,整个不到两个小时下来,我照了七、八张,他照了比我多谢!背面多于正面,远景多于近景,浑照多于特写,比较郁闷!总的来说还是没有正面举机的勇气,而且我这又是手动,隐蔽拍摄比较困难(估焦拍摄感觉是个概率问题,拍好更是小概率事件),还有一点就是快门声显得异常的大,要想扫街或是不打扰拍摄对象还是旁轴啊!

发烧生活真疯狂:扫街当然要用长焦,我用200拍还嫌短,但是再长没法手持了。现用器材:Minolta X700 + Tokina 80-200/2.8.发现目标后,要尾随一段,判断出他或她可能放慢脚步或停留的位置,事先埋伏好,调好光圈,估计好距离,装作拍别人,等到目标出现,构图,磨砂屏快速对焦,按快门。通常200端适合拍摄的距离在10米内,5米左右最佳,人物可以充满画面。通常他们都会发现我,但是又不能确定我在拍他或她,这样最好,收家伙走人。

hongshulin:街头拍摄最好用小相机目标小又能近拍.我的经验是边走边拍只要不把相机对在人的脸上,相机最好放到胸前用自动对焦.

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9楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:39  只看该作者

夜路歌嚎:其实大家不要把扫街说成偷拍。我们有时三四个影友一起去扫街,在街上特别扎眼,效果反而比一个人偷偷摸摸的拍好。代上摄协的证件,没有问题。跟居民区的街坊拉拉家长,人家还特别愿意让你拍呢。不过一个人出去拍,最好两个镜头,一个长焦,一个广角。发现有发挥的题材,就长焦蹲坑。被发现也无所谓。有个小伎俩。就是拍完之后被人发现后,不要马上放下相机。接着作对焦状,把镜头慢慢移到别处,好让别人以为你是在拍他旁边的东西。或是先在拍摄对像同等距离的东西上对好焦,然后慢慢移到拍摄对像上。

与现实无关街拍我感觉最好的镜头还是35的,太长了没意思,太广了麻烦.旁轴最好,单反太打眼了,心理压力太大.实在我行就用消费级的数码.我就用5700,感觉很好,快门几乎没有声音,别人都不知道我拍了没有.在者我觉得摄影人也是很重要的,你得学会微笑.你得人他感觉到,你是友善的,你是不会危害他的.至于具体操作,我觉得还是看个人喜欢.我街拍喜欢一个人,一边逛一边拍.走到那里拍到那里

齐:技巧,过来学了几招,小弟现在街拍就是用“肚脐眼视角”,相机挂在脖子上,右手拇指关节压着快门,眼光四处游离,见着差不多的就来一下子,人们顶多注意到我挂着个相机,很少有被发现在街拍(个别的例外)。但与别人目光相撞的时候还是要面带微笑的~这个很有杀伤力另外吹嘘一下E1,她快门声音很小很轻柔,即便是用14mm(等效28mm)也能让人察觉不到,而且E1很绝的一点是,用拇指盖住快门以后,一般人都以为前法轮是快门

王负剑:"they are just recording the street instead of a landscape,an apple or a cat.To me , a street photo should give you a slice of city life that communicates to the viewer of the photo something more than just saying ,I was there at that moment ,and took a photo. I hope you take this in the spirit that it was meant."

----Michael Ging

gdfs:我随便说两句:现在的中国百姓对于外国摄影记者非常宽容,认为外国人把照片拿到国外发表不会对被拍摄人产生不良后果,哪怕“不正当行为”也无所谓,没人对他们秋后算帐,于是外国人拍什么,怎么拍他们都容忍。但有本国人(记者)拍,他们非常害怕,因为那可能成为法办他们、追究他们、谴责他们的证据(依据)。所以,我想,记者就是记者,不是暗探,不是卧底,记者的目的是反映现实,而不应该为司法或者行政执法提供证据,也不应该为道德评判提供资料,只有划清这个界限,扫街才可以顺利进行,否则必然让人反感和讨厌!

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10楼 大 中 小 发表于 2008-5-22 20:39  只看该作者

慎之:深圳报业集团邀请了两位资深的马格南图片社的摄影师来深圳,为业内职业摄影师进行了三天培训。机会难得,深圳知名的摄影师和职业摄影师几乎都赶往学习和交流。本人虽然是菜鸟一只,却有幸去充了一个数。参加了6月11日的活动。

6月11日两名大师分兵两路,各带一只队伍前往蛇口和东门进行拍摄。由于是新闻口的活动,自然是以纪实拍摄为主。我跟随其中较为年轻的PATRICK前往深圳的东门。

到达东门,PATRICK首先讲解街头抓拍的要领:

1、寻找灵感:俺想表达什么?

2、设计画面(构图):对比的颜色或者吸引人的线条。

3、等待合适的光线:场景好,需要光线的配合。

看着一群“学生”他说:“这样一群摄影者在一起在街头想拍点什么,似乎很难”。他建议分开,但是虚心的学生们不愿意,都要更随大师的眼光一同前行,大师也欣然同意了。

特别说明:本贴图片未注明作者的,均为深圳著名的职业摄影师本坛色友随手DX所作。

许多摄影师很希望了解大师拍摄的想法和选择景物的角度。象余海波这样在华赛上获得大奖的摄影家也如此谦虚地紧随大师左右,职业精神令人钦佩。既然一群摄影师拍不到好的素材,大师尝找到一个他认为合适的背景,并尝试“抓”路边的行人配合拍摄。我很对他的主意能否成功很是怀疑,他说“总会有人同意的”。令人吃惊,在短短的半个小时内,大部分的行人都同意了我们的邀请!他们基本都是男性,女孩子似乎很是害羞。大师教年轻的“模特”如何配合拍摄的主体:深圳的移民

PATRICK希望大家一次选定一个同样的构图方式,完成一天的拍摄,这样有利与总结,尤其是光线的作用的总结。

但是在今天(6月12日)的片子回顾讲解时,PATRICK这种摆拍的方式,“遭到”了另一位大师IAN的质疑和批评。显然,不同的大师,对摄影的理解也是不同的。他们最后达成统一:摄影没有不可以打破的规则。中午骄阳似火,天气酷热,但大师绝不放过任何拍摄的机会,穷追猛摄!显然,执着和敬业,是成功的必要因素。

看见一面玻璃镜子,大师过去拍摄了一张。今天讲解时,发现大师从镜子中拍摄的图像和这个完全不同,内容非常丰富。

在座谈时,大师特别问道大家,是不是因为他是外国人所以可以获得更多人的配合.回答是肯定的。但是令人吃惊的是,大师说他在全世界拍摄,感觉中国人是最配合和友善的,即使在欧洲和法国,他说,要获得被拍摄人的配合是一个“Terrible and serious problem!"

既然一群摄影师拍不到好的素材,大师尝找到一个他认为合适的背景,并尝试“抓”路边的行人配合拍摄。我很对他的主意能否成功很是怀疑,他说“总会有人同意的”。令人吃惊,在短短的半个小时内,大部分的行人都同意了我们的邀请!他们基本都是男性,女孩子似乎很是害羞。

为了等待丁子口出现不期而知的行人,完成一副作品,大师苦苦等待。衣衫已经湿透。

功夫不负有心人,他最终抓拍到了一个保安和一位推着自行车的妇女同时出现在路口,留下一副很有戏剧性的作品。

东门的居民,基本都是外地人。他们来深圳淘金,租住在这些破旧简陋的老屋中。咫尺之遥的高楼大厦与他们的生活似乎是两个世界。这种反差,让PATRICK兴奋地放下了手中的数码(D60),操起了马米亚的大家伙。

俺的PP基本都用负片拍摄,只有为数不多的几张是俺的1DS2拍的。这是其中一张,小伙子回头发现我们后,场景中的三个人瞬间就消失了。

PATRICK手里拿着D60,腰里别着马米亚的6*6,还斜挎着一个莱卡旁轴(黑白)。 去蛇口的大师IAN已经71岁高龄,只会用莱卡。但是他说,他特别希望大家能教会他使用数码相机。

慎之:二位大师对大家昨日的作业进行了点评,PATRICK也演示了自己拍摄的PP.由于IAN使用的莱卡,所以PP子还没有出来。显然,在摄影师的包围中,他俩没有找到拍摄的感觉--IAN说,摄影是孤独的事业,自己不用洗出片子也知道昨天不会有价值的作品出现。

部分摄影师放了自己的纪实主题类作品和昨天的作品,IAN的意见总结:

1、一般不能接受构图中主体居中的作品,尤其是职业摄影师的作品;

2、极其不喜欢被摄者的眼睛看向镜头。我的理解是:IAN希望读者欣赏摄影作品时近乎感觉不到摄影师的存在,尤其是纪实的人文摄影。因为国内摄影师的质疑,PATRICK进行了阐述,他认为如果被摄者看相机的行为与要表达的主题意思没有关联则应避免,如果有某种趣味则可以接受。

3、构图要简练,让主体充满画幅,杜绝一切和画面主体没有关联的元素。

4、反对使用广角镜头,讨厌长焦。他认为广角镜头使得画面凌乱,而长焦镜头使画面缺乏层次和立体感。

5、揭露社会黑暗面和人类痛苦的主题,已经不是全球摄影界流行的主题,现代摄影的主题更趋向于人性化和文化类。委婉指出中国摄影师倾注过多的心血于前者,尽管有相当的成功作品,但普遍还不善于从平凡的生活中拍摄给人印象深刻(强烈)的片子--拍摄苦难也许更容易引起轰动。他认为真正的摄影师应具有从平凡场景中挖掘不平凡思想的能力。

6、对于大家的作品演示,IAN指出,摄影师应精选自己的作品。演示时,内容和表达思想重复的应该只留下最好的,多了只会让优秀的也显得平凡。

Patrick的总结:

1、见到太多的中国摄影师偏爱广角镜头,但成功的作品太少。他认同IAN的观点,建议大家多使用35-80MM的镜头。在扫街时,他认为35-50的镜头最为合适。

2、特别强调光线的重要性,认为抓拍人文的东西,也必须细致地对待光线的对比和明暗变化。

3、享受摄影,自主选择主题。不让商业化扼杀自己的兴趣。他们两个都说,每年能够收支平衡就很好,别无所求。

4、回答“不够好,是因不够近”的含意,他认为除了物理距离以外,摄影师和被摄人的亲近更重要。

5、他和IAN回答关于老布“决定性瞬间”理论的理解的提问时,二人同时指出这主要是对新闻摄影来说的,对于其它许多摄影范围并不适用。

6、痛苦地谈到由于电视等媒体的涌现,图片社纷纷倒闭,而马格南的发展方向也被迫随之调整。图片社的经营模式和作品选取都已发生很大调整,诸如战争新闻类外拍摄影的预算已经取消。

7、马格南的摄影师正在往数码摄影的道路上走,不清楚胶片摄影还能支持几年。

期间也看到不少国内摄影家的作片,大作确实不少,令人振奋!Patrick年轻,也开朗很多,他对部分作品非常喜欢,说“这要是我拍的就好了,我可以把它们收藏到我的书中。”

PATRICK对数码摄影和PS很熟悉,用啥子相机不清楚。IAN肯定不会用数码相机。 PATRICK的片子是完全不需要裁减的。我看了他几张扫街的片子,同一场景不同时间拍摄的,构图完全一致,说明画面中的细节都已完全在其心中。其构图确实非常简约和紧凑。

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